"Оппенгеймер" - самое важное кино двадцать первого века. Мнение о фильме

Создание байопиков в современном кинематографе со всеми его стандартами - это как игра в русскую рулетку. Фильм может резко выстрелить залпами огненной артиллерии, произведя огромное впечатление на массовую публику, а может не выстрелить вообще, поскольку авторы банально забудут поджечь тот самый фитиль залпа, надеясь, что зрителей привлечёт скучная, шаблонная, лекальная и наивная история становления очередного определённого гения в истории человечества. Перед маститым Кристофером Ноланом, при всём его мастерстве и успехам предыдущих работ, изначально стояла очень сложная задача: снять такой байопик, который одновременно расскажет зрителям и чуткую, запутанную и нагнетающую историю становления "отца ядерной бомбы", и напомнит, что мир медленно приближается к настоящему апокалипсису. Если никто из нас, простых людей, вовремя не одумается

"Оппенгеймер" - это действительно история об одном человеке, самом Роберте, создателе первой в истории атомной боеголовки. Лента целиком рассказывает путь главного героя в нашем мире: начиная от его юных годов в немецком Гёттингенском университете, заканчивая настоящими судебными разбирательствами насчёт обвинений в поддержке коммунистов. Трёхчасовой фильм целиком состоит из нелинейной запутанной спиралевидной структуры, перебрасывая зрителя из прошлое в будущее, и из будущего в прошлое: из флэшбека во флэшфорвард, и обратно - из флэшфорварда во флэшбек. Это настоящая цельная композиция, которая действительно захватывает и пытается не отвлекать внимание зрителя на протяжении всего просмотра. Такого ранее не было не то, что в фильмах Нолана: такого в принципе ещё не было во всём кинематографе в целом (разве что в каком-нибудь "JFK: Выстрелах в Далласе", и то - только приблизительно похоже)

В отличие от ошибок байопиков других именитых режиссёров, Кристофер Нолан в "Оппенгеймере" не концентрирует внимание зрителей на второстепенных и не нужных для той самой спиралевидной композиции персонажах. Все второплановые герои на протяжении трёх часов хронометража так и остаются второплановыми, потому что главнодействующее лицо в фильме - сам Роберт, а фильм - его своеобразный психологический портрет, в полной мере раскрывающий, зачем и почему он создал самое опасное мировое оружие массового поражения. И поверьте - ответы вас удивят

"Оппенгеймер" - это та самая картина, которая на 50% состоит из крупных операторских планов, а ещё на остальные 50 - из мощных и прописанных диалогов. В ленте нет ни единого намёка ни на экшен, ни на нотки какого-то шпионского боевика. Но ей это вовсе и ни к чему: потому что Кристофер одним только саспенсом создаёт такую напряжённую атмосферу и такую сильнейшую тревогу, что "Оппенгеймера" местами по праву можно назвать психологическим триллером и даже настоящим жутким хоррором. Почему? Потому, что лейтмотивы, описанные в ленте, реальны, в отличие от самого жанра ужастиков, и это действительно может произойти с нами в предполагаемом будущем

А теперь подробнее про ту самую спиралевидную композицию: в ленте присутствует две нелинейные сюжетные линии. Одна рассказывает зрителям о создании самой ядерной бомбы, а другая - уже о судебных разбирательствах Оппенгеймера с Льюисом Штрауссом (в исполнении прекраснейшего и обаятельного Роберта Дауни-младшего), спустя несколько лет после создания самой бомбы. Герои прокладывают путь от самых основ до эпилога, а в третьем акте события двух временных линий мастерски переплетаются в единое целое, превращая последний час ленты в настоящий напряжённый разговорный триллер, напоминая чем-то мощные судебные драмы, вроде "12 разгневанных мужчин" или хоть того же "Судьи" (благо везде играет тот же Дауни-младший). Одними только диалогами Нолан заставляет зрителя не отлипать от просмотра. Это ли не настоящая магия кино?

Но не только великолепным сценарием богат "Оппенгеймер": в фильме по праву потрясающий как визуал, так и вся остальная техническая часть. Какая тут прекрасная операторская работа, какой бомбический и взрывной саундтрек Людвига Йоранссона (одна из лучших его работ, если в принципе не самая лучшая), какой потрясающий звук и работа с ним, сочная картинка, разнообразие видов съёмок (в фильме чередуются моменты с "цветными" и "чёрно-белыми" кадрами, как вы могли уже это заметить по трейлерам проекта). Пытаться рассказать подробнее про визуал без спойлеров вообще не получится, поэтому чуть ниже просто опишу сцену, которая лично меня, как и остальных в зале, заставила содрогнуться и резко подскочить на месте, как от какого-нибудь скримера в дешёвом "бэшном" ужастике

Момент с первым испытанием созданной ядерной боеголовки - "Тринити". Зрители понимают, что через определённое время колонки их кинозала содрогнутся от громкого шума: это понимает и сам Крис Нолан. Закадровый голос ведёт тридцатисекундный отсчёт до детонации, все герои готовятся к неизбежному: надевают очки, ложатся на пол или за укрытия, закрывают лицо руками. Всего за тридцать секунд создаётся такой огромный саспенс, который заставит позавидовать даже самым умным триллерам. И вот резко происходит детонация: но звук пропадает. Зритель закрывает уши и готовится подскакивать, но он ничего не слышит, как и сам Оппенгеймер, окаменевший на время детонации и переваривающий у себя в голове тот факт, что он только что создал оружие массового поражения. В свою очередь зритель видит вблизи сам взрыв (который, как говорил Нолан в интервью, он действительно каким-то образом воспроизвёл в реальности во время съёмок) и его последствия. И вот, казалось бы, неизбежное позади: детонация произошла успешно. Но тут авторы врубают звук: и ты, как зритель, буквально подскакиваешь на месте от разносящегося по залу шума. Так играть с ожиданием своей публики, и так мастерски заставлять её нервничать и переживать - такое дано далеко не каждому режиссёру на планете. И теперь я действительно понимаю, почему Нолан советовал всем смотреть своё новое детище на экранах кинотеатров: дома создать такой саспенс просто не получится. Или получится? Узнаем уже только после выхода цифровой версии

Но как у Нолана получилось создать такой саспенс? Здесь далеко ходить не нужно: в связи с сегодняшней мировой обстановкой, опасность ядерной войны стала доходить до ушей каждого человека, да что уж скрывать - абсолютно каждый её боится. Поэтому "Оппенгеймер" вышел как никогда кстати: он показывает, что может произойти с миром (и, скорее всего, произойдёт), если никто свыше вовремя не погасит свои амбиции и эго. Фильм не сюсюкается со своим зрителем и прямо задаёт ему правильные вопросы: может ли человечество владеть таким опасным оружием? И можем ли мы простить самого Роберта за создание ядерной боеголовки? Решит для себя уже сам каждый зритель

"Оппенгеймер" - самый важный фильм XXI века. Потому, что он разговаривает со зрителем на самую акутальную и волнующую сегодня абсолютно всех тему, преподнося её в самом страшном свете из всех возможных, благодаря связи публики с разумом самого Оппенгеймера. Его психологический портрет буквально обрисовывает состояние каждого, кто хоть раз задумывался о возможном ядерном катаклизме, лента порицает даже то же нападение на Хиросиму и Нагасаки, Нолан - один из самых гуманистических режиссёров современности, который чуть ли не в открытую своей лентой посылает всех мировых политиков, готовых прибегнуть к той самой "красной кнопке" (в фильме обыгрывается даже её клише) в случае любого мирового катаклизма. Это то самое кино, которое сегодня нужно посмотреть абсолютно всем. Но также это ещё и кино, которое нельзя смотреть расслабленным: рискуете не столько запутаться в огромном количестве персонажей и сюжетных развилок, сколько упустить главные лейтмотивы, которые Нолан разбрасывает на протяжении всей истории и соединяет в одну общую композицию в финале. А последняя сцена с диалогом Оппенгеймера и Эйнштейна на берегу пруда просто добивает эмоциональное состояние до самого краха. Лучший фильм в карьере Кристофера Нолана. Маэстро, браво...

Плюсы:

Минусы: